我认为可能是搞错了，曾昭和在大界的家谱上是曾国荃的次子曾纪官的儿子曾广江的长子。
是曾国荃的重孙。曾昭和有6个孩子2男4女都是大学生。

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曾佑和女士
1925年      出生于中国北京
1942年      毕业于北京辅仁大学美术系
1942-45年   任溥仁家塾助教
1946-48年   任教于北京华语学校
1949年      移居香港
1953年始    任美国夏威夷火努鲁鲁艺术学院顾问
1966年      夏威夷大学亚洲学系硕士毕业
1969年      任夏威夷大学艺术系副教授
1971－73年  夏威夷大学艺术系艺术史研究计划主任
1972年      美国纽约大学美术史学专修院，获东亚美术史博士
1973年      升任正教授，兼夏威夷大学中国学术研究中心委员会会长
            现为美国夏威夷火努鲁鲁艺术学院顾问
1979－82年  夏威夷大学艺术系艺术史研究计划主任

曾佑和早年曾追隨傅忻（雪齋）習畫，那段時間不僅幫助了她對中國繪畫技巧的了解，更激發她對於藝術根本的熱情，她後來不歸位於傳統，而是洋溢著創造力與廣厚生命向度的作品風格，其實在少女時期就奠定了相當的基礎。

1950年代中期，曾佑和隨著夫婿離開中國，那段時間她開始受到香港與夏威夷藝術風氣的影響，畫風轉為揉合中國、香港與夏威夷三地的風格；直到1950年後期，她有機會在歐洲停留，並與國際聞名的諸多藝術家交流了對藝術的想法與概念，這些來自不同時期、不同區域的藝術思想刺激，多少引導了她創造「掇畫」新技法的可能。

再進一步解析曾佑和的「掇畫」，故宮副院長石守謙認為是來自西方抽象藝術的刺激，但不僅是形式上的，更是精神層面的：「她50、60年代的作品時而浪漫，時而理智，但都在宣示著面對傳統時的自我與自由。畫中做綴，在此不僅提供著獨特的肌理，也是她自由的符號。相較之下，90年代以來的掇畫則降低了早期的奇趣與活力，而歸於平淡與寧靜。看她的畫作，讓人感到一種更深層凝視的過程；順著綴紙的纖維，隨著渲染的起伏，似乎看到她正緩緩地測度肌理的脈搏，尋找紙張的呼吸，然後，草木流水、山川之形便順形而生，浮現出它的生命跡象。」

个人画展︰
火努魯魯美術院（1989）
上海美術館（1991）
台北市立美術館（1992）
香港藝術中心（1992）
新加坡國家美術館（1992）
倫敦麥克浩士畫廊（1998）
紐約懷古堂（2000）
日本商會展覽館（2000）
群展︰
香港美術館、大英博物館、德國東亞美術館“傳統與創新︰二十世紀中國繪畫”（1995-1996）、紐約Rutgers省立大學美術館巡回展“1945-1970期間的美國東亞藝術家抽象的表現”（1996-1999）、上海美術雙年展（1998）、深圳國際水墨畫雙年展（1998）、日本商會年展（1999）。