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    《曾熙节临碑帖九种》册页
    [PP]《曾熙节临碑帖九种》册页
    田恒铭

    [PP][B]  概述[/B]
      去年,我买得一册曾农髯先生节临的九种碑帖,真是喜出望外。邀了安徽书法界的几位朋友来寒舍观赏,大家都赞不绝口。八十三岁高龄文物鉴赏家石谷风先生认为这是曾熙的精品代表作,少见难得。
      《书法之友》副主编桂雍同志慷慨腾出版面,予于刊登,并嘱我写篇短文以飨同好。在概述之前,简单介绍一下曾熙其人其书。
      曾熙(1861——1930)初字嗣元,更字子缉,号俊园,晚号农髯,湖南衡阳人。光绪29年
    (1903)进士,曾主讲于石鼓书院。1915年应挚友李瑞清邀请至上海,鬻书画,买诗文,以劳易食,兼收门徒。与吴昌硕、清道人、黄宾虹并称为“海上四妖”。
      在中国书法史上,曾熙占有一席地位,其书法艺术已成定评。大书家清道人颇自负,对当时各家书法多议少可,独推崇曾熙之书。云:“曾农髯先生今之蔡中郎也。中郎为书学祖,农髯既通蔡书,复下采钟王,以尽其变化。所临爰承碑,左右倚伏,阴合阳开,奇姿谲诞,穹隆恢廓,使中郎操觚,未必胜之。”康有为曾将曾熙的八分书与何绍基并论,得出的结论是:“道州八分体峻,农髯先生体逸,体峻者见骨气,体逸者见性情,阴阳刚柔,各见其妙。”近人马宗霍道:“晚近先师曾农髯先生与清道人李梅庵,世号南北两宗。”
      在作了比较之后,马氏论道:“盖先生虽主南宗,实亦兼揽弱宗之胜,宜论者或谓李不如曾也!”我收藏的这本册页,是曾先生去上海前,于甲寅年二九一四年一在家乡湖南临写的。版心高二十八点五公分,宽十八点五公分,共三十二开。册页系典型的民国装,夹板为金丝楠木。九种碑帖顺序为:一、《谷朗碑》;二、《黄庭经》;三、《洛神赋》;四、《郑文公碑》;五、《猛龙碑》;六、《司马景和妻墓志》;七、《龙颜碑》;八、《中岳灵庙》;九、《蔡敬邕碑》。除《郑文公碑》落款、名款并钤盖印章以外,其余只落碑帖名称并钤盖印章。印文有农髯、曾熙诗书画印、曾熙私印、戏海楼、髯翁六十后书和曾熙之印等。这些印章十分可爱,当为高手所制。
      九种碑帖虽为一人一时所临,但面目不同,各有气象,这是临者的真功夫。近代书论家胡光炜对曾氏临本评价极高,他说先生所临碑版《波骇涛翻,盘礴宇宙,宋拓明抚,皆成糟粕矣!”又说:“农髯先生临华山气象儒雅,殆过曹魏碑,何论后来石台孝经、御史台精舍碑、山河堰摩岩也。”事实确是如此。以本册页开篇《谷朗碑》为例,曾先生以其深厚的功力,下笔高古,左规右矩,心手并用,极尽楷则,一笔二画,爽健空灵;整幅朴茂古雅,神采焕发,令观者叫绝!《黄庭经》、《洛神赋》是羲、献父子代表作,以小放大,是高难动作,曾先生却知难而进,以碑人帖,心平气和,其神安雅,其度冲融,字里行间充溢着山阴流风。我特别钟爱《猛龙碑》、《龙颜碑》和《中岳灵庙》。这三具碑版共同的特点是结体方整,气魄雄浑,温醇古雅。曾先生临写时多有创造,给人笔方意圆之感,有些字的笔画经临者巧妙安排,奇趣横生,令人百读不厌。如《龙颜碑》中的“深”字,撇点挑捺全以点代替,九个点都有变化,看上去就像一朵开不败的鲜花,美丽极了!还有《中岳灵庙》中的“灵岩薮龟”一排四字,全是二十笔画以上,在界栏里不嫌臃肿,而旁边只有四画的“之”字,也不嫌单薄,真是妙不可言!
      值得一提的是,曾先生用墨相当考究,临本距今虽近九十年,然墨色仍黝黑如漆,就像昨天刚写的一样,有的笔画用手甚至摸到黑痕。我患有墨癖,对古墨特别敏感,我似乎已经闻到墨香!我推想曾先生用的墨是居京做官时所蓄,极大可能是明墨。
      此册自临至今,天地头无人题识。不是收藏者请不到人,而是识者不敢轻易动笔,何以见得?有三方收藏鉴赏印可以证明。第一方“香山邓氏金石文字”;第二方“张氏雪庵珍藏”;第三方“张氏伯英书画鉴赏”。现在,我暂时还不知道张雪庵为何许人,但经书法篆刻家邓尔雅和大书法家、大鉴赏家张伯英过眼认定之物,绝不可等闲视之。

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    天下一曾无二曾,源出武城。
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      与吴昌硕、清道人、黄宾虹并称为“海上四妖”。
      这个名头就吓人来![em08]
      湖南涟源,湘中皇管族曾氏。
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